无论是影片中还是现实生活里，困顿于升学制度下的学生们都无比渴望能够跳脱出名为应试的框线之中，寻找诗歌、绘画和美好的远方，“放羊班”的孩子们也不例外。少年人需要表达个性、展现自己的机会，但是在农村小县城中已然逐渐僵化的教育环境里，学生们被压抑的理想被视作无用之物。而新美术老师冷轩的出现，仿佛为学校带来了一丝鲜活的气息，就如同昏暗、封闭的房间里陡然被凿开了一扇窗，让受制于刷题、升学率、中考倒计时等沉重学业大山之下的学生们不仅打开了释放灵魂的出口，更获得了寻找梦想的契机。

这次是王晓晨、刘芮麟继电视剧《我爱男闺蜜》后俩人再次搭档，王晓晨这次属于特别主演，剧中戏份应该不会太多。

因而，在设计人物的时候，游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计，不能单纯地只设计某一个人物的角色信息，需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看，剧本杀游戏可以带给受众（即玩家）沉浸式和交互式的体验，能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节，甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此，“剧本杀故事”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

但近年来，固化的票房榜开始快速松动。《鬼灭之刃无限列车篇》以精良的制作和大众、燃炸的情感表达突破天花板时，行业还以为尚属巧合；但在随后的2022年，仅一年间出现了《航海王：红发歌姬》《铃芽之旅》《灌篮高手》三部突破100亿门槛的电影，还有无限接近百亿的《柯南：万圣节的新娘》，这四部电影也全部进入日本动画电影本土票房TOP15，大幅度刷新了这一榜单。

最后是面对传播之难。主旋律题材如何与观众尤其是年轻人实现有效对接，是需要面对的重要问题。《风吹半夏》勇于创新，采用了纵横交错的创作手法，既展现时代的横向剖面，也饱含对时代的纵向思考。剧作化大时代背景为“风”，以丰富细节展现私营企业家在“风”中的抉择、坚守和突破，并将解读空间留给了观众。在该剧视频网站的弹幕和评论中，网友各抒己见，表达对“风”的个人见解，并在社交平台掀起了一股讨论风潮。

以“打女”出道的她，真正出演的武侠片并不是很多，而就其出演的十部武侠片来看，她几乎都以独当一面的侠女。