电影《消失的她》里朱一龙这个角色显然是许仙了，朱一龙这个角色最开始就是受害人，是一个丢失了妻子的丈夫，但是他后面突然变成精神变得上不太正常。

一句话，要让观众相信主角所经历的，从而跟随主角进入一个个复杂现实案件的肌理中，这才是真正观众想看的普法大剧。

进到荣柯以后，同事们都不喜欢舒一南，但他不在意，认为自己是来工作的，不是来交朋友的。

而是随着剧情推进，尽情感受人与人之间真实细腻的情感——

没有了这笔钱，律师行就要倒闭。而瑞门拿了钱后，就消失了，电话不接，家也不回。马国明只能启动黑道人物K爷，把瑞门抓到天台上。然后把瑞门踢出合伙人，从此让他消失了。

以青年导演为例，他们普遍注重以日常性替代戏剧性，注重在朴实自然的形态中讲好一个个具有时代气息的好故事。同时，他们擅长彰显自身的审美风格特质，创作出叙事线饱满、富有个性和艺术张力的影视剧作品。导演文牧野的《奇迹·笨小孩》以小见大，有着深刻的现实关怀与社会视野，关注个体的精神世界和心灵成长，其情感逻辑具有可信度；导演刘江江的《人生大事》以有温度的寻常故事细描普通人的悲欢离合；导演饶晓志的《万里归途》细腻呈现人物在巨大挑战之下的心理活动、情感变化……青年导演的创作，以更多元的题材、更鲜明的类型叙事、更独特的切入视角，将好故事讲好，展现出青年创作者求新求变的共性。