2022年,韩国本土电影票房收入达到6310亿韩元,同比大幅增长263.9%。韩国本土影片观影人次也增长了244.7%,达到6279万人次。由于多部因疫情而延期上映的备受期待的韩国电影瞄准暑期档和中秋节假期,韩国本土电影的票房收入和观影人次大幅增长,韩国本土电影的观众份额也随之增加,同比大幅增长25.6%。
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“适应新媒体给城乡群众文化生活带来的巨大变化”
开幕式上还播放了东山文旅宣传片,向全世界发出“放心游东山、满意在东山”的盛情邀请。除开幕式活动以外,本届节庆还包含关帝文化学术研讨会、民俗文化踩街、书画作品展等十五项活动,将进一步打造关帝文化品牌,提升两岸融合发展水平,为促进两岸信仰交流、经贸文化交流及两岸民众增进互信与了解开启新的篇章。
表白吧!在毕业前
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!