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而且顾九思当时态度也没有羞辱她，这剧情确实看不太懂。

周迅、董洁、陈数最初的境遇不同，也导致三人之后发展截然不同。

米琪深谙一名家庭主妇的自我修养，她保持严格的身材管理，做最美味的小牛扒，每天丈量自己的身材维度。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

《我和我的小店》的一个故事《嘿！笑一笑》中有一个来自云南保山叫杨董清的小伙子，自2015年始，每年春节都要去做一件小事，去缝补那些可能发生的遗憾。