但进了大学之后，因为杨思宇的突然失踪也加深了雪花对他的担心和关爱，反而是东方宏无微不至的照顾被当成“发小”之间的理所应当。

刘江江认为，电影是集体创作，自己一路上碰到了很多贵人，从制片人李欣然到监制韩延、演员朱一龙等，“韩延导演在创作阶段是我们的项目主心骨，对于个人来说也是我的职业偶像和指路明灯。我们合作是很舒服的，年龄相仿，经历也有相似的地方，基本是情趣相投的，从最早剧本结构怎么做到拍摄方案等，都是很快达成一致。”

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

音乐花絮由方耀东的一句土味情话开启，白娜和阿东的故事就此展开，两人在游船上因误会结识，随后白娜误打误撞住进方家，两人在吵吵闹闹的日常里情愫渐生，一对欢喜冤家在相互了解中萌生爱意。为了实现白娜的告白想象，方耀东身着华服，在繁华街市精心布置场景，全家人更是齐齐上阵助攻这场盛大的告白，音乐响起的瞬间将人带入了甜蜜的恋爱情境中。最后白娜的偶像腾格尔也惊喜现身，更是实现了她的双倍心愿。

济南路演现场，有同学表示被片中三宝兄弟“相爱相杀”的兄弟情打动，好奇角色名“豹子、猴子、狗子”是否有什么特殊含义。导演马凯坦诚解读：“我觉得兄弟之间可能会相互起外号，我老给我的兄弟起外号，他们也老给我起。所以我会觉得豹子、狗子、猴子好兄弟之间会相互起外号，去表达他们三人这种情谊。”而在片中有出演角色的孔令孜、严春竹、吴庆坤、郑海洋几人来到路演现场，他们也是伴随马导横漂十年的好朋友。正如片中三组Team逐梦一夜的故事一样，郑海洋表示：“我在这部戏中客串出演，同时也担任了影片的演员副导演。其实我也有一个小梦想一直没有放弃，就是男一号的梦想，我一直为此奋斗，万一实现了呢。”

往年该档期的进口片票房冠军，则以经典系列电影IP为主。此类影片的娱乐属性较强，具有一定受众基础。