从预告的表现来看，大表姐将会在影片中突破自我，扮演一个满口脏话和谎言的女性。她生活并不富裕，只能靠“出卖色相”来维持自己的生活和收入。影片的故事讲述优步司机玛迪在汽车被收回后面临破产，她因此接受了一对富有夫妻的雇佣，来帮助他们性格内向的儿子进行社交，进入成年人生活，后者学术天赋高超但对人际交往不感兴趣。从故事的情节来看，这或许将会是一部讲述男性高中生，青春期教育的影片。此类影片近些年在电影市场上，很有卖点。安德鲁·巴斯·费尔德曼此前主演过《致埃文汉森》以及《歌舞青春》。算是年轻演员中既有票房号召力的又有实力的一位。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

希望观众在电影中看到“光”

2023年的电影产业大会（CinemaCon）召开首日，索尼影业就率先向数千名影院经营者和运营商展示了精彩的片单，索尼影业总裁乔希·格林斯坦还宣布今年将发行23部院线电影，此举意在令此前饱受疫情和流媒体双重打击的院线恢复信心。而索尼影业主席兼CEO汤姆·罗斯曼亦在首日演讲中提到：“流媒体不能创造电影明星，只有全球热门的院线大片才能创造”。索尼作为过去三年一直坚持发行院线电影的好莱坞电影公司，罗斯曼表示：“大银幕电影不仅能生存下来，还能最终大获成功”。

在传统的英雄叙事的影片中，女性人物往往被塑造为“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感，当然这里的男性包括剧中的男性人物，也包括剧外的男性观众。回顾美国早期的英雄叙事电影中的女性往往都是以男性主体人物的伴侣出现，她以客体的功能被塑造，用情感关系激发男性主体人物“冲冠一怒为红颜”的英雄行动，她们经常被设定为身处陷阱，然后等待着英雄主体人物的营救，最后只需要献上自己的拥抱和热吻以表感谢，她们的剧作功能也就完成了。

《无间》一共拍摄了8个月，全剧据说投资2.1亿，主演靳东也参与了投资。