@尹鸿:我们过去要拍一个古代剧,我们就得修一座城,耗资巨大、耗时。现在有了数字技术之后,你可能就在绿幕,或者LED屏前面表演,就可以给你合成一个城市里面整个的景象。你不需要到雪山,在一个棚里可以拍出在雪山的效果。
该剧以真实历史为基础,讲述二十世纪三十年代,勤劳善良的华人女性在南洋自立自强,终于在南洋地区拼出一番天地的传奇故事。
好友现身力挺
老太太去世,以及倪伟强瘫痪,倪伟民都要承担很大一部分责任。首先,接老太太出院过寿这件事,是在倪伟民支持下完成的,他跟张春梅和吴二琥都认为,老太太的病治不好了,花再多的钱也维持她一口气,还不如放弃治疗,让她解脱。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
电视剧《有庭院的家》将于6月19日在韩国ENA电视台首播,共8集。