在历史片中,最重要的是还原历史和细节把控。剧组做了大量的工作,阅读了100多本历史书籍,走访了陕西、四川等地,还请了专家坐镇。在电影中,出现许多地方,包括长安的繁华气派、扬州的风光旖旎、塞北的苍凉辽阔,以及黄鹤楼、胡姬酒肆、岐王府等,这些重要的场景都是有考据的,在美学设计上也保持了高水准,再现盛唐光彩。
本届超短片评选,共收到500余部作品投稿,50%以上是用手机拍摄完成。其中,20部作品入围最终评奖单元。从2020年首届超短片竞赛单元设计以来,四年时间共收到5万多份投稿,最年轻创作者仅14岁。值得一提的是本届评奖还增新增了“影像探索奖”。
宋阳为乞乞科夫做了一个有趣的设定,诚实不撒谎。为了这个设定,宋阳也是犹豫再三,“本来想把困难再设置的坏一点,但后来到剧本创作中发现,毕竟是喜剧,坏人不一定非得那么坏,还是要加一些可爱的元素在里面。”
这让我想起前几年,新华社解放分社社长刘声东写的一篇悼念母亲的祭文,他从文章的开始,就写道:“苦日子过完了,妈妈却老了;好日子开始了,妈妈却走了;这就是我苦命的妈妈”。
《长安三万里》借助高适之口带众人回顾了大唐由盛转衰的历史过程,其回忆自盛唐而起,以晚唐而终,片中尽显大唐风尚的民族美学。
至于为何偏偏要到距离上映日期越来越近的第4次试映的时候还要对电影进行大规模的改动,他也表示看不懂这操作的意义何在。