中央广播电视总台融合发展中心主任汪文斌介绍了旗下最新构建的短视频平台。新华社国际部副主任薛颖建言，通过短视频加强艺术化的传播。中国日报新媒体中心主任柯荣谊建议，短视频应深入挖掘博大精深的文化选题，吸引更多创作者形成文化传播大矩阵，高度注重美学，重视视觉、设计与审美。

在新篇章已经播出的内容里，最为人惊艳的自然是小舞为爱人，为世人，纵身一跃展现的第九魂技“九天之月”。曼妙之姿下尽显非凡神威，视效让人目不暇接外，剧情更是震慑全网，从曾经初遇时的软萌少女，到为爱献祭让人泪目与动容，而如今神女之姿比肩唐三的强攻系魂师让小舞的人设塑造越发立体与饱满。五年时光，让我们见证了唐三与小舞的一路走来，相濡以沫的陪伴，共同应敌的默契，让人相信有一种天作之合叫做“三舞之恋”，更让人相信，能陪着唐三成神的，无他，唯有小舞。

影片值得我们深入思考的，并非《超级马力欧兄弟大电影》的电影改编如此套路化的跨媒介叙事或者商业化成功，而是一款经典游戏的电影改编方式，为何会在今天采用如此老套陈旧的白人中心视角下的新移民阶层叙事模式？这种模式何以如此奏效？我们是否有可能打破这种不自知的刻板印象而做到文化书写逻辑上的真正创新？进一步地讲，如果“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在哪里呢？

多年来，人们一直乐此不疲的分析《迷魂记》中对“男性凝视”（Male Maze）现象的描绘，比如男主约翰自以为爱上了女主，但他爱上的其实是自己想象中的女主，发现女主和自己想象的不同时，执意要去改造女主，使之更符合自己的期待。

而且审讯室的这个防弹玻璃也挺让人出戏的。

王健儿指出上影未来发展的三大战略，除了精品内容和大IP开发，第三点正是数字化转型，其核心是智能化转型。上海影城目前已推出名叫“SHO”的新品牌，SH代表上海，O代表艺术的策源地，意味着“艺术+科技”的时代已全面到来，AIGC、虚拟拍摄、VR、影游互动等应用将会很快渗透到电影产业的各个领域。