当然，如果仅从内容创作角度来说，原作兼电影监督的井上雄彦做任何艺术上的选择、改变，都不能说有什么不合理的，毕竟电影仍在讲述原作人物的故事，何况公映前国内外都是一片好评，可见最终成片水准一定不算差；

对，就是《欢颜》。

因患有无法治愈的疾病，茉莉正处于花季的生命被宣告仅剩不到十年的时间，她无法抵抗注定的命运结局。茫然又痛苦的茉莉意外与老同学和人重逢，而当她发现和人竟然因为生活和家庭的压力试图轻生时，她既理解和人的痛苦，又对他不够珍惜自己仅有一次的生命而感到气愤。对世界始终抱有善意的茉莉决意帮助和人改变糟糕的现状，陪伴他一起寻找面对生活的勇气。

整体气质和角色差别很大，其实，马伊琍更像是一个聪明能干的家庭主妇。短发是最适合她的发型，扮演郑东霓，真的有点太为难马伊琍了。

二来，亲情没有那么伟大，很多时候，面对那个烂包的家，我们不会无怨无悔，也无法看透那亲情的本质，我们大多时候，极度地想要逃离，但不得不接受，不得不留下。而亲情也没有那么凉薄，再无情的父母，再无情的儿女，因为有了那一层血缘，还会有片刻的温情，还是会在死亡的关键时刻，“人之将死，其言也善”，还是会想“我彻底无父无母”了。

编织更精巧、更多转折的故事，显然是类型叙事能力的一种提升，但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事，不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式，但从诞生之初，类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突，也因此，现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感，创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中，使故事成为华而不实、徒有其表的速食品，从而牺牲了现实感与深度。