老重复同类角色不仅会让观众失去新鲜感,也会让自己对表演失去新鲜感。刘烨说,未来会继续往更多不同的角色发起挑战,演员始终需要保持感性和创新。“不管什么职业,最后都会回归根本,希望大家觉得刘烨还是一个挺好的人。”
虽然定档影片的数量创下了新高,但实事求是地说,名单中没有出现超级大片,这个“五一”档单片的票房上限可能不会太高。如此拥挤的“五一”档,竞争自然也非常激烈,随着公映日期的临近,有些影片是否会选择退出也未可知。
影片中,黄鹤楼多次被毁,但高适觉得不必悲伤,只要那些诗句还在,黄鹤楼就会在;同理,只要那些有关长安的诗句代代相传,长安就永远不会消失。但是,这些散落在诗、书中的时代印迹,终究会随着一次次的传播而变得轻浅和模糊,最后成为空洞的文化名词。在此背景下,《长安三万里》的创作就极具诚意和野心,分明想穿透历史的尘埃,让观众与诗人完成心灵交汇和情感共鸣。
总而言之,《中国奇谭》的创作体现了道为术之本,术为道之用的理念,在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面为中国动画发展提供了一种思路,值得褒奖。自1922年第一部动画广告片《舒振东华文打字机》上映,中国动画已走过百年历程。回首这段峥嵘岁月,艺术发展与技术进步携手并进。一方面,技术为艺术提供了坚实基础;另一方面,艺术又不断向技术提出新要求,促使技术更新迭代。然而,在市场化浪潮中,部分动画人受“眼球经济”的冲击,陷入了奇观至上、迷恋技术等误区,把创作重心放在视觉呈现和技术升级上,导致一些作品徒有绚丽特效和精致画面,故事内核和主题思想却缺乏原创性,模仿借鉴欧美日韩风格的痕迹明显,受到观众吐槽。正所谓,“有术无道,止于术”。光有中国文化元素的“皮相”是不够的,只有在精神内核上坚守“中国魂”,表达中国风格、中国话语、中国情怀,才能为国人所热爱,为世人所欣赏。
影片由吉野耕平执导,吉野耕平近年作品《霸权动画!》曾获选电影旬报年度十大佳片。本片同时是由亚马逊Prime Video出资制作,也是Prime Video首次制作日本剧场版电影。
怪客自然没有听蒲一永的话,在他走后不久就离开了。