好莱坞的翻拍潮,愈演愈烈。近日,新版本的《龙卷风》开启了选角工作。格伦·鲍威尔正在与制片方商谈加盟剧组的相关事宜。如果一切顺利,他将与黛西·埃德加-琼斯携手出演本片。其他演职员方面,李·以萨克·郑(《米纳里》)将执导本片,他和马克·L·史密斯(《荒野猎人》《霸主》)一起为影片撰写剧本。
但他认为自己足够成熟了,早在36岁本命年时就迎来了思维方式的转折。
2004年他就参演《京华烟云》进军内地市场。
《琼糟透了》中,琼是一名公司中层,在她开除下属、约见前男友后,打发时间时看到了一部剧,剧名《琼糟透了》。演员萨尔玛·海耶克(代表作《弗里达》)扮演琼,正在向全球观众“直播”琼的即时生活。编剧还添油加醋了一番。比如琼在开除下属时本来态度温和,但剧中的琼却直接上狠话:此时不开除你,更待何时?这令琼瞬间声名狼藉,失恋又失业。
而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
没错,今年的暑期档,央视选择与康洪雷导演联手,36集大剧《父亲的草原母亲的河》将于16日登陆中央八套,每晚九点半连播两集。